鋼琴、指揮：列夫．奧維．安斯尼斯 Leif Ove Andsnes, piano and conductor
挪威室內管弦樂團 Norwegian Chamber Orchestra
很奇怪的，儘管海頓在交響曲、鋼琴三重奏、鋼琴奏鳴曲、弦樂四重奏等型式上都為後世奠立了深厚的基礎，而他在這類樂曲上更有相當數量的傑作以遺後世，可是他數量眾多的鋼琴協奏曲卻始終未如莫札特和貝多芬那樣受到 重視。海頓不像莫札特那樣精通鋼琴演奏，但這不足以作為他的鋼琴協奏曲不受歡迎的原因，因為同樣出自他手中的鋼琴奏鳴曲卻在音樂七上有著重量級的地位。比較合理的解釋是，他的雇主並未希望他寫出適合的協奏曲，或許也因為這個原因，如今我們所能找到的十四首海頓現存協奏曲中，也只有四首其來源是正確無慮的。而另一個可能是，海頓留下來的此類作品太少，才未吸引古今鋼琴家的注意。因為從來源可考的本片這三首協奏曲看來，這些協奏曲中，在在都顯示海頓對於鋼琴在獨奏身段上的重視和特別處理。
本片這三首協奏中，只有D大調一首是附有雙簧管和法國號的，其餘兩首都只以弦樂團伴奏，而D大調一曲其實也是最受歡迎的海頓協奏曲，包括布蘭德爾、阿格麗希、拉蘿嘉等鋼琴家都曾先後灌錄過此曲。當然我們也不要忘了，海頓當時並沒有現代鋼琴，他是以大鍵琴為對象，只有D大調一曲是以古鋼琴為目標寫成的。至於片中另一首G大調協奏曲在當時也是赫赫有名，此曲的首演者是盲人女鋼琴家瑪麗亞泰瑞莎帕拉狄絲，她也正是莫札特第十八號鋼琴協奏曲的受獻者，而莫札特此曲和海頓此曲正好也在同一年問世，並由她擔任首演。
繼上一張海頓鋼琴奏鳴曲錄音獲得廣泛的迴響，被讚為霍洛維茲之後最好的演奏後，挪威鋼琴家安斯涅進一步親自指揮挪威室內樂團在這份錄音中彈奏海鄝的鋼琴協奏曲。這些長久以來受到忽略的作品，獲得了讓人心曠神怡、輕快活潑的處理，並擁有不下於莫札特協奏曲的神韻與美感。片中安斯涅更親自編寫了第四、第三號協奏曲的裝飾奏樂段，讓我們一窺他創作的才華。