莫札特第20.27號鋼琴協奏曲 Mozart Piano Concertos Nos.20, 27
專輯編號:5099962664523
發行公司:EMI Classics
發行年份:2010
專輯簡介
向俄國小提琴家基頓克萊曼借將,並親自擔任指揮,鋼琴家紀辛在這份錄音中,首度向世人揭露他同時身為鋼琴家和指揮家演出的面貌。來到EMI後,積極開展自己演奏生涯的第三個階段,紀辛在這個階段中,作了很大的轉變,首先,他開始只灌錄協奏曲,不再著重獨奏曲目,接著他又展現自己身為指揮家的一面,而借由莫札特的協奏曲來做這樣的身份表徵,無疑是最適合的,因為莫札特協奏曲中主要的聲部進行都只在右手,左手有很多的時間是空著,可以從事指揮的,但這並不表示說鋼琴家的指揮就可以隨意進行,事實上這也是在他們練習過程中要事先演練好,充份和右手進行配合的,而且,就像我們從紀辛這份錄音中所表現的方式可以聽出來,鋼琴家在這樣同時擔任指揮和獨奏的過程中,他們用來指揮樂團的不僅僅是左手、或是眼神和身體姿勢,最主要的,他們會透過琴音來指揮樂團,同樣的樂句在另有指揮在的時候,鋼琴家可能會處理得較即興、採用更多的彈性速度,較低調或不在拍子中,因為指揮家會幫他們把樂團的拍子處理好,但是一旦同時身兼獨奏和指揮,那鋼琴家就不能在琴音上給樂團錯誤的節奏暗示,相反的,還要刻意在某些樂句上提示他對即將到來樂句的要求,這等於是鋼琴家加重自己在獨奏部的負擔,要彈奏出樂譜上所未註記,但對樂團和整體樂曲進行有相當影響的表情,這是需要非常精密的音樂處理能力才能夠進行的,而紀辛在這份演奏中,就充份展現了他這種長年接受音樂訓練、身處演奏環境中的精密頭腦。鋼琴家普雷特涅夫曾經說,他非常欣賞紀辛演奏中細膩處理音樂,將鋼琴彈奏真正精緻化的那種能力。在本片中,我們聽到紀辛即使在莫札特這些看似簡單的樂句裡,也能夠賦予那麼豐富的音樂處理和細節,那些想像力、那些聲音表情,紀辛真的是一位完全活在音樂裡,用音樂呼吸、感受世界的音樂人,那些樂派、時代、技巧,對他而言,都是本來就該具備而不需在演奏中多加強調和著墨的部份,一位鋼琴家的演奏,真正要交待給聆聽者的,是演奏者對手中音符充份感受後,宣吐出來的誠意和豐富內容,而不是那些形而下的層面,只有這些真正發自演奏者內心的東西,才真正讓他們演奏出來的音樂與眾不同,值得一再聆賞體會。
Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
Piano Concerto No.20 in D minor KV.466
Piano Concerto No.27 in B flat major KV.595
Evgeny Kissin, piano & conductor
Kremerata Baltica